“艺术的仁慈”之蒋志：非正常表现

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

摘要： 对于许多新媒体艺术家来说，具象的图形是他们创作的核心。摄影和摄像技术，及容量不断扩增的网络图像存储，都有助于这种倾向。在本篇中，评论人马修·伯利塞维兹阐述了由新媒体转向架上绘画的参展艺术家蒋志正在进行的探索。他认为，当蒋志面对的不仅是一种抽象的图像，而且是自成体系的抽象时，他开始更深…

　　对于许多新媒体艺术家来说，具象的图形是他们创作的核心。摄影和摄像技术，及容量不断扩增的网络图像存储，都有助于这种倾向。在本篇中，评论人马修·伯利塞维兹阐述了由新媒体转向架上绘画的参展艺术家蒋志正在进行的探索。他认为，当蒋志面对的不仅是一种抽象的图像，而且是自成体系的抽象时，他开始更深层地探索什么是“图像”。绘画仅仅是公开其探索的一条看似更直接的途径。

蜂巢深圳“艺术的仁慈”展览现场  正面墙上为蒋志作品

　　蒋志的非正常显示

　　(节选)

　　文/马修·伯利塞维兹    译/ 魏颖(Jo Wei)

　　2009年初始，住在北京的40岁艺术家蒋志做了一些巨大的改变，他开始画画。作为中国新媒体艺术的先锋，同时也是拒绝与艺术市场妥协的代表人物，蒋志这一屈从于(具中产阶级特征的)传统媒体的举动，在评论界引发了纷纷议论，尤其是这些绘画居然还是抽象作品!

　　蒋志/Jiang Zhi

　　初衷，寻址方式/Original Intention,Addressing Way

　　2013

　　布面油画/Oil on canvas

　　145×195cm

　　(“艺术的仁慈”参展作品)

　　我们所处的二十一世纪，已经不再执着于某一特定的媒介或者类型，多样性流行且不受拘束;因特网助长的注意力缺陷症则大规模泛滥。而作为一个艺术家，经济上能自给自足，且接近其职业中期时，这种变化不仅仅是一种潮流，还是一种必需。所以任何对于蒋志"变节"的指责，都似略显夸张。但与此同时，其实大家也在期待一个不同的蒋志。

　　蒋志/Jiang Zhi

　　虚假，可复用性资源/False,Reusability,Rfanesources

　　2013

　　布面油画/Oil on canvas

　　169×236cm

　　(“艺术的仁慈”参展作品)

　　蒋志的绘画源于他的电脑屏幕。当操作系统短路时，不能正常显示，只留下每次鼠标移动轨迹所形成的图形。对一些人来说，这些“故障显示”所产生的诡异结果，是形成了一种全新的绘画形式，但是对于蒋志来说，这是一个关键的分离点。对于许多新媒体艺术家来说，具象的图形是他们创作的核心。摄影和摄像技术，及容量不断扩增的网络图像存储，都有助于这种倾向。蒋志现在的作品被定义为单一肖像式构图的摄影式作品，很容易识别，并延续了一种特定的心理学的叙述。现在，当蒋志面对的不仅是一种抽象的图像，而且是自成体系的抽象时，他开始更深层地探索什么是“图像”。绘画仅仅是公开其探索的一条看似更直接的途径。

　　蒋志/Jiang Zhi

　　世界是你们的也是我们的 之 A-2013-04/The World is Yours,as well as Ours No.A-2013-04

　　2013

　　油画于聚酯纤维布/Oil on Polyester

　　150×100cm

　　对象的问题，对蒋志来说当然很重要，因为它和形似的传统手法有关;更多的是，这些作品在外观上似乎是继承硬边抽象画。但是仅仅讨论有关绘画的原则并不是蒋志的兴趣所在。蒋志晦涩的探索指向了事实的主观本质;这些绘画并非从电脑中获得，书画家百科，却显示了我们的主观性对于这段经历的过滤结果。对于蒋志来说，经历“感知”，和感受“图像”的处理过程源于一处。蒋志不仅从形而上学，也从神经学的角度，延续了对于这些难以理解的图像的思考;也就是，由一台电脑产生的所谓的具体信息和人类认知之间能产生什么联系。

　　蒋志/Jiang Zhi

　　安静，脉动阵列/Clam-Systolic

　　2014

　　布面油画/Oil on canvas

　　200×275cm