沃霍尔在汤罐头和布鲁洛盒子之后，能够吸引人注意的就是他拍的有史以来最枯燥电影了。

　　沃霍尔喜欢看电影，他常常不加选择地看各种电影，商业片，实验性的文艺电影他看，连烂片他也一样肯看。他看了后对朋友奇怪道：这个世界上有那么多有趣美妙的事情，书画家百科，人们居然还会拍出那样差劲的电影。1963年的夏天他买了个摄影机，他甚至都不知道怎样用，却咯咯笑着告诉每一个人，他打算要来拍电影了!他在这个事情上完全是个门外汉，什么都不懂，但他却拿起来就做。(笔者曾请教过一个修行者：如何修行?只得到一个回答：“对事情，你去做就好了。”进一步的解释是，切忌想太多!“去做就好了嘛，有什么关系。错了，就改，边做边改，在改正中就学*了，照这样事情也就做成了。”修行者如是说。)

　　沃霍尔拍电影是这样起头的：这一年他和一个男性朋友出门，两人同住一个房间，同伴在半夜醒来上厕所，发现沃霍尔躺在对面的床上，睁着眼睛朝他看。问他干嘛呢，沃霍尔说，“我在看你睡觉。”同伴没理会，继续睡，等清晨醒来，发现沃霍尔坐在他床边的椅子上，还在继续看他睡觉。在回纽约的火车上，沃霍尔问这个同伴，想不想做电影明星，“想!”“那我来拍一个你睡觉的电影吧。”接下来他花了两周，每晚上去那个睡眠者的卧室拍摄。开始因不知道怎么转胶片，拍坏了，于是重新拍。他的第一个电影《睡眠》就这样产生了，没有剧本，没有剧务，没有任何拍电影所要的一切，就只是把摄影机架在那里，拍一个人在六个小时中不动的睡眠。沃霍尔的做法是彻底地无视电影史，仿佛电影这个东西是从他手上第一次开始的。“我不知道怎么做，”他说，“可是我就拿摄影机来拍了。就拍一个动作，或者一个行为。”

　　照这样沃霍尔开始了自己电影的“品牌”：不写剧本，没有故事情节，就是把镜头对着某人或某物，纯然地记录。他对电影的制作插手少到这种程度——比如他拍摄《帝国大厦》，是在傍晚时让两个助手跟他过去把摄影机架好，对准了帝国大厦，让机器工作了八个小时而已，而所有架机器，换胶片全由助手操作，沃霍尔连手都不沾。

　　在《睡眠》之后的《吻》，《理发》，《吃》等等也全都是只拍摄一个行为而已，没有任何情节。一部名叫《底下的活儿》的电影，在镜头里只出现一个男演员的脸，只看得到他脸上奇怪的甚至激烈的表情变化—而在镜头之下却是有人在口交他的生殖器;《沙发》则是拍一群男女在一张沙发上互相纠缠打闹包括性交。沃霍尔在拍摄这种电影时，只坐在摄影机后面一直不动声色地看着，双腿交叠在一起，表情像一个对世界刚睁开眼睛的小孩子。“我觉得我几乎是见到佛陀了，那个超越了一切欲望的觉悟者。”他的助手竟这么说他。

　　当他需要演员找人来试镜时，他让受试者就坐在镜头前面就行，不必开口，更不必表演，什么都不用做。而他甚至都懒得待在摄像机后面观察受试者，只让机器架在那里做记录，他则随意走开去做别的事。

　　沃霍尔自己对这种“无为”立场的解释是：“在这个方式里，我可以看到那个人自身，而不是有个剧情，让他在里面表演。因为让他自然地呈现他自己这个人远比他去演一个什么别的人要好。……我总觉得，我们要在意的是人。可好莱坞的电影在意的不是人本身。我们是波普分子，我们去好莱坞从里到外都很难看到真实，他们都不是让真实的人在说话。我们的人是真实的，说真实的话。”

　　“剧本让我厌烦。不知道后来会发生什么事才更加让人激动……过去，人们*惯坐在窗口朝街上看，或者坐在公园的椅子上看人，他们会一坐几个小时，不知道究竟会看到什么，可是也不厌倦，这就是我最喜欢的电影主题—就只是观看一切在进行中，一个两个小时，书画家百科，”

　　后来有人采访他为什么要去拍电影?他带着他那种招牌般的天真无辜的表情和最没有“头脑”的样子说：“嗯，我买了摄影机……就拍了……而且这比画画更加容易。”

　　由于他的电影实在太枯燥，因此观众非常非常少，只在类似“地下”的场所放映，可是却被谈论得最多，包括好莱坞。那些真正做电影的人没有不被他的电影吓一跳的。当然有两种跳法，一种是觉得他拍的是垃圾，是对电影、对观众的侮辱，什么都不能算。另一种觉得，这家伙用他特别的角度和做法，改变了人们与电影的关系，甚至，他还改变了人和时间的关系。总之，这家伙一进入电影，他在电影方面引起的震动，与他在绘画上引起的震动一样大。

　　他的朋友说，沃霍尔是让自己像一面镜子，反射了你，你的一切。这个“你”包括演员，也包括观众。