花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

摘要：从小在私塾上课，受传统文化影响，并且在祖父的严厉教导下，李正天对书法乃至传统文化有自己独特的见解。日前，他就“书法与绘画关系”的话题接受收藏周刊专访，谈及自己一直从事油画创作，近年也画了不少国画，他笑称自己“捞过界”，但他也直言不讳地说：“…

　　从小在私塾上课，受传统文化影响，并且在祖父的严厉教导下，李正天对书法乃至传统文化有自己独特的见解。日前，他就“书法与绘画关系” 的话题接受收藏周刊专访，谈及自己一直从事油画创作，近年也画了不少国画，他笑称自己“捞过界”，但他也直言不讳地说：“我的油画中，线条、色块、点线面虚实很多都是从书法里得到体会。”

　　■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 蔡臻郅

　　我曾放大郭绍纲的字，研究他的笔势技巧

　　收藏周刊：您怎么看书法与绘画的关系?

　　李正天：忙起来的时候，我可以一日不画画，但是几乎没有一天不写字。书法是每天的功课，不做功课就对不起祖宗，这是老实话。有一点，比较奇怪，美术学院有很多是画油画的人写字，包括王肇民、李铁夫、郭绍纲、胡一川以及郭润文。而且这帮人写字写得很迷，记得当时经常到郭绍纲或者王肇民先生那里走访时，他们几乎都是在写字。很多从事画画的人都会说不知道短时间用来做什么，在我看来，把短时间利用起来写字是最好的。而我，写字好像是有瘾似的，如果太忙连字都没写就感觉受不了。说起来，写字对我油画创作的影响(对比熊猫题材国画)更大一些。

　　收藏周刊：他们怎么迷书法?

　　李正天：王肇民绝大多数时间都在写字，他抄古书、抄古诗，并改自己的诗。胡一川当时住在我的隔壁，我们经常一起切磋颜真卿楷书《东方朔 画传》。我也非常欣赏郭绍纲的字，他的楷书非常好，一笔笔刚劲有力。我放大他的字，研究笔势技巧。而且他的楷书绝不是模仿出来的，而是一笔一笔痛快淋漓地写出来。

　　收藏周刊：这个怎么理解?

　　李正天：我的油画中，线条、色块、点线面虚实很多都是从书法里得到体会。尤其是《千年沉睡》那幅作品，那是最典型的，包括《苏醒》、《信念》以及刚刚起稿的那张《开放》，都跟书法很有关系。其中，这张《开放》最典型。我创作油画的过程就是这样的，用笔基本上就像写书法，总感觉我的画跟书法有天然的联系。再看我写的“摩崖石刻”，“张猛龙碑”，那种大积墨，然后化开的效果跟我的油画是统一的。意思并非指我画的松树、公鸡等用笔直接对应，我的书法和绘画很少直接对应，但我感觉这些东西是相通的。

　　书法对人物画的格调、画意起很大的作用

　　收藏周刊：您怎么看油画家写书法?

　　李正天：我历来认为自己画国画是“捞过界”(跨界)。

　　收藏周刊：怎么理解“捞过界”(跨界)?

　　李正天：本来我自己是画油画的，结果画起国画来了。不过，我觉得作为艺术家“捞过界”是很正常的。像徐悲鸿，人人都认为他是画油画的，但他的书法写得非常好，他也算“捞过界”。

　　收藏周刊：您认为书法给您的艺术创作带来哪些好处?

　　李正天：我从书法里得到的东西太多了。书法给我作品带来的好处主要是格调上的提升。书法是把意念转化为形态过程中，最便捷、最自然的一种途径。我是把这一点跟画画相联系的，我也不完全是这一笔像石头，那一笔像树木。我认为书法与绘画的关系，不是那么浅薄的。

　　收藏周刊：除了书法，绘画中哪些因素是需要重视的?

　　李正天：素描是基础，书画家百科，但不能代替一切。素描基础不好，人体透视不懂就画不好。书法对人物画的格调，画意还是起很大的作用。色彩要早训练 ，不早训练眼睛会坏掉的。色彩(感)会退化，色盲色弱都会产生。色感受情绪和身体影响很大，锥体细胞决定色彩感，干体细胞决定明暗感。

　　黎雄才书写和国画的用笔对应得很好

　　收藏周刊：您是不是从小深受私塾影响?

　　李正天：是的。我祖父是大学教授，在国学方面，他研究《老子》、《庄子》、《周易》，练太极，练武术。但他有鲜为人知的另一面，他也是虔诚的基督教徒。他认为基督教和道家是可以统一的。最后，我接受了他的道家思想。所以，直到现在，我每天都会在固定时间，固定地点，固定方向打拳，这个对我的身体影响很大。

　　收藏周刊：您的书法也是从小训练的吗?