《致妻札》

　　上海博物馆收藏有大量明代名人信札，尤其是明代吴门地区书画家的信札，不仅数量众多，而且异常精美。

　　上海博物馆即将在8月3日举办的“遗我双鲤鱼——上博藏明代吴门书画家手札精品展”，就将焦点积聚于这个文人畅游往来、自由疏放的时代。展览将遴选出馆藏明代吴门著名书画家手札精品近五十通，其中许多是首次面世，既富有史料价值，又是精彩的书法作品，以期能够更全面地还原当时吴门书画家的生活与艺术。

　　此次特展主要分为“现实生活”与“艺术世界”两部分，从书画家们的手札中，看到他们与各色人等的往来，周旋在种种事务之间。过着与普通人一样的生活，一样冗烦，一样艰辛;同时，进入艺术家们为自己营造的一个精神上的桃花源。

　　以史料价值而论，这些信札的内容上至朝政民生，下至家事儿女，或文章酬唱，或艺苑交游，几乎无所不包。

　　明代文徵明这位后人印象中的“四绝”全才，在《致妻札》中就不断对着妻子絮絮叨叨着族中不知何人的出殡事宜：棺椁有没有砌好，黄河书画网，银两够不够用，不要与大哥计较。凡此细琐小事，让他的形象顿时生动;

　　至于在各种民间传说中为人熟知的“风流才子”唐伯虎，曾因弘治十二年科举案，被牵连入狱。成化八年的状元郎吴宽对遭人毁谤的唐寅心怀惜才之心，便致信当时的浙江布政司左参政欧信，恳请他照顾一二。从《吴宽致欧信札》，既可见到当时这段公案的片段，也能感受到吴宽此人的宽厚仁心;

　　而在《文彭致钱榖札》中，文彭因下雨闲来无事，便以新茶邀钱榖前来小坐共赏册页，尽显文人间的清新小趣味;

《沈周致祝允明札》

　　再看《沈周致祝允明札》中，明四家中的“老大哥”沈周对小辈祝允明的新作赞不绝口，直言可超过唐代的白居易和元稹。不过盛赞之余，提到酬劳却是不甚爽快，“缠头之赠恐是虚语”，饶是沈周也只能报以“呵呵”一笑。

　　自号林屋山人的蔡羽在家中养莲台芍药花，有一天开了五朵，都是层层叠叠的浅红颜色，十分明艳动人。原本院子里长得茂盛的如今却只开了两朵紫色的小重瓣。他写信给王守王宠弟兄俩出了个“命题作文”，请他俩照此景赋诗，并相约第二天见面互相酬唱。

　　可以说，这些手札的内容，是对当时书画家的生平、经历、交游、艺术思想、审美情趣，乃至整个时代的文人生活与艺坛风尚的最直接、最鲜活的反映。

　　据悉，“遗我双鲤鱼—上海博物馆藏明代吴门书画家手札精品展”将于2017年8月3日—10月22日在上海博物馆四楼三号展厅举行。

　　延伸阅读：

　　汉乐府中有一首脍炙人口的《饮马长城窟行》，由河畔的青青草色起兴，以日常的劝言餐食收笔，在那个征戍远行之风盛行的年代，写出了一位妻子思念丈夫的浪漫情谊。

　　《饮马长城窟行》：

　　青青河畔草，绵绵思远道。

　　远道不可思，宿昔梦见之。

　　梦见在我傍，忽觉在他乡。

　　他乡各异县，展转不相见。

　　枯桑知天风，海水知天寒。

　　入门各自媚，谁肯相为言!

　　客从远方来，遗我双鲤鱼。

　　呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

　　长跪读素书，书中竟何如?

　　上言加餐食，下言长相忆。

　　其中有两句“客从远方来，遗(wei，第四声，表示赠与)我双鲤鱼”就是著名的“鱼传尺素”。乐府诗有种独特的素朴风调，言辞浪漫却非常写实。“双鲤鱼”当然并不是两条真的活鱼，而是古代装书信的木函套常被雕刻成鲤鱼的样子，一底一盖，打开即成双鲤鱼，因而得名。自然，“烹鲤鱼”也并非剖腹刮鳞那般煞风景，只是打开函套，取出书信的意思。

　　锦鲤之外，在中国古代，书信还有很多代称：

　　雁书

　　常言所谓的“鸿雁传书”现在多指书信往来，但其最初的意思是一个外交上的计谋。《汉书·李广苏建传附苏武传》中记载，书画家百科，苏武出使被扣留十数年之后，汉昭帝要求放归苏武等使者，而匈奴谎称他们已死。后来随同苏武被扣留的属官常惠寻机会见到汉朝使者，教他对单于说：“天子在上林苑中射猎，射到一只大雁，脚上系着帛书，上面说苏武等人在北海。”汉使依言责备单于，单于既惊且歉，于是释放苏武归汉。

　　青鸟、黄耳