官印气魄气焰堂正大气，法度严谨，尤其以东汉官印为代表的汉印范式成熟期，笔画厚重而不失灵动，结字方正而力量充分，章法以平正为根基名堂而有欹侧多变之势。私印气魄气焰优良温雅，用刀多舒和缓善，以从容为上，字法平实又灵动;篆法更趋向于装饰化，以至于笔画填满印面而发生了满白文这样的典范作品。

　　汉印对后裔门户印人的影响是庞大的。汉之后的官私印章岂论脸孔怎样，都是脱胎于汉篆汉印。唐宋官印样式的改变使得汉印更多开始进入私印范畴，汉印尤其是汉白文印成了后人不行企及的规范。无论是王冕对汉印的模仿照旧苏宣、朱简、汪关、丁敬、邓石如等对本性化审美的自觉揭示，都无不是植根于汉印的再缔造。“印宗秦汉”成为篆刻进修的不二窍门!

　　陆浑左尉

　　铜印残烂不尽在四边四角，偶然会顺着笔道睁开，而印面灼烁如新。此印就是云云。四边四角的磨损残烂倒是常见，其笔道的腐化显出别样的韵味，让人想起黄宾虹篆书中宿墨、涨墨的神采。只有从“浑”字尚可望见些许原来脸孔一那种细劲挺秀的笔道，刀刀到位。看来篆刻创作中，刻出细劲笔道后，对其做进一步的粉碎性处理赏罚也不失为一种达到浑朴的捷径。只是，做作与天然只在一线之间，不行不察。

　　泰子

　　此印金质，是西汉南越王赵眛的世子所用之僭印，“泰子”就是“太子”。系用平口凿凿就，平口凿在刻制弧线和转角时会将笔画外侧挤出形成卷翘，后期再用刀具刮去并作简朴修饰，因此笔画外侧会略微鼓出并留下毛刺，如用笔中转折的刹时搁浅或是贼毫翻出一样平常。其它，从印面可以清晰看到，转折跟尾处凡是从线外起刀，因此会在钤印时留下陈迹，增进了印面的刀味。后裔黄牧甫就擅长活用此法，线外起刀遂由秦汉时的武艺转而成为艺术家气魄气焰化的情势说话。个中妙处，存乎同心用心!

　　渭成令印

　　此印笔画挺秀有力，刚中有柔，结字周遭兼备、整体举止文雅，历经两千多年依然生涯齐备。如故存眷一下印面的“十”字留红：纵横皆取斜势，似乎将“十”字顺时针偏向略微旋转。“渭”字右下角谁人曲笔很是重要。它既是“成”字右上角折笔的比拟和向上过渡，同时又与“令”、“印”两字右下角曲笔做比拟。可以想象，此处如果一个方折，全印会很是生硬，印面会失去流转的气韵。全印的安稳全赖了 “成”字 重心下移和大块留红形成的下坠感。虽然，“印”最后一横的程度安排也可以看作是对“成”字的重要呼应。

　　迁陵侯印

　　此印字法奇异，是直接将西汉时期的隶书移入印面，并顺应与方形印面作出了恰当的调解，使之“印化”。所谓入印笔墨的“印化”是指对入印笔墨作出与方形印面四边的横线与纵线相和谐的处理赏罚，就是易圆为方、方中有圆、以方就方、愚昧缜密。周秦印章笔墨圆转，故而加界格使之方;后汉缪篆自己方整，界格也完成了汗青义务。此印的“遷”字末笔不拖长笔画，而是做了紧缩，使得笔墨成为方形。有着沟通专心的笔画处理赏罚尚有“陵”字右下的横撑与穿插，“食”字首笔“丿”取二势，“印”字出以阁下布局、末笔委婉而又有弹性。

　　曲阿长印

　　此印是两汉印章，却有着南北朝才有的简率勇敢的心胸。全印四字机关，左窄右宽异常光鲜。用刀凌厉精准，每一笔都是一刀刻就，没有修饰。一两处补刀也是爽性利落，如“长” 的短点、“印”的第二横。这使得印面笔画劲挺，精力昂扬。因为阁下两列宽窄差别明明，印面横势与纵势比拟凶猛。为了停止右侧太重，在视觉上有下坠感，治印者将右半“曲阿”两字略向上提起，同时又让它斜向右下，动态富厚。左半“长印”两字则拉长形体，重心下沉，“长”的长竖左斜与“印”的曲笔中竖生生撑住了印面。方寸之间，波澜涌起!

　　遒侯骑马