苏轼《三马图赞》残卷

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

摘要：苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋首屈一指的大文豪。其在文学、书法、绘画、佛学、美食等领域均有卓越的见地。在文学方面，其位列“唐宋八大家”之中，是豪放词的代表人物之一;在书法方面，其位列“宋四家”之中，是“尚意&rdquo…

　　苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋首屈一指的大文豪。其在文学、书法、绘画、佛学、美食等领域均有卓越的见地。在文学方面，其位列“唐宋八大家”之中，是豪放词的代表人物之一;在书法方面，其位列“宋四家”之中，是“尚意”书风的代表人物之一，创作了“天下第三行书”《寒食帖》;在绘画方面，其为文人画及相关画论的代表人物之一;在美食方面，其留下了人人称赞的“东坡肉”;在佛学领域，其留下了很多哲理诗和典故。

　　李公麟《三马图》原为故宫博物院旧藏，后入长春“伪宫”。伪满政府覆亡时，此图残毁，今只余一人一马。通过苏轼留下来的文献及黄庭坚在李公麟《五马图》后面的题跋可以推测，书画家百科，《三马图》中的三匹马应分别为“凤头骢”“照夜白”和“好头赤”。苏轼见过这三匹宝马后非常喜爱，就请当时的著名画家李公麟画了下来。他非常喜欢这幅画，直至绍圣年间被贬惠州之时还随身带着。绍圣四年(1097)，苏轼再次展卷欣赏这幅画时题下了长跋，即《三马图赞》。我们这里鉴赏的该赞残卷，纸本，行书，现藏于故宫博物院。

苏轼《三马图赞》残卷，故宫博物院藏

　　题跋后半文是三言题赞：“吁鬼章，世悍骄。奔贰师，走嫖姚。今在廷，服虎貂。效天骥，立内朝。八尺龙，神超遥。若将西，燕西瑶。帝念之，乃下招。　归云，逝房妖。”有千里马也要有伯乐才行。苏轼在被贬官的时候展卷欣赏此画并题下这样的长跋，当有怀才不遇的感慨。特别是其中“帝念之，乃下招”六字，隐隐有一些内心剖白的味道。

　　苏轼书法学颜真卿。曹宝麟认为，苏轼主要学习了颜体代表作《东方朔画像赞》。苏轼作书采用三指执笔法，有人称之为“单钩”。这其实有点像我们今天握钢笔的方法。苏字字形横向右肩高耸、纵向比较扁平，以至于他的门生黄庭坚调侃他的字是“石压蛤蟆”。苏轼受到佛学的影响，书画家百科，学书主张“无意于佳乃佳”。其尝作诗曰：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”他并不是主张不要练习，而是主张在重视学问的基础上不拘成法，尊重个性，崇尚自然流露的意趣。

　　《三马图赞》残卷前半部分已佚，仅存“下礼部……逝房妖”一段。此卷较苏轼其他书法作品而言，书写较为平和，通篇没有太多变化，字形大小也相对统一，不像《寒食帖》那样有参差错落之感。从创作时间上看，苏轼写《寒食帖》的时候四十多岁，时值壮年。虽然当时有“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起”这样万念俱灰般的感慨，但《寒食帖》中字形大小对比非常鲜明：最大字“灶”比最小字“白”大十倍也不止，还有“年”“中”“苇”“纸”几个字的长线条都是汪洋恣肆，整篇写得波澜壮阔。而写《三马图赞》时，苏轼已经六十出头。同样是被贬，但此时他的心态已经远不似壮年时那样心绪难平了，而更多的是波澜不惊。这也符合孙过庭所说“初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正”的规律。