花乱开 中国当代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

择要： 艺术家蔡广斌 蔡广斌是各人认识的水墨艺术家。他的首要特性是创作图像，而且是以人物图像为主（多取人物的局部）。从学脉源流上来看，他与“新浙派人物画”脱不了关连。蔡广斌是1988年浙江美院的结业生，他必定受到了“新浙派人物画”的陶冶。他的一些前、后届的同…

艺术家蔡广斌

　　蔡广斌是各人认识的水墨艺术家。他的首要特性是创作图像，而且是以人物图像为主（多取人物的局部）。从学脉源流上来看，他与“新浙派人物画”脱不了关连。蔡广斌是1988年浙江美院的结业生，他必定受到了“新浙派人物画”的陶冶。他的一些前、后届的同窗现在都是活泼在人物画坛上的气力派人物，譬喻王晓晖、曹宝泉、张正民、刘西洁等。这一批气力派人物画家都是“新浙派人物画”的传人。这就是他的学历配景。

　　蔡广斌本身的驻足点在那边？对付“新浙派人物画”传统而言，他又会作出奈何的选择？怎么再往前走？他结业往后，一向都在思索和追求着。从合美术馆方才为他举行的这个展览来看，他已根基走出“新浙派人物画”的藩篱。以是，他所取得的成绩分外令人存眷。

《异》水墨 180×150cm 1997 蔡广斌

《窗·隔层》 水墨 180×230cm 2002 蔡广斌

《潮·一再与生疏》水墨 170×240cm 2002 蔡广斌

　　我小我私人以为，他将载入美术史的一个来由就是：他摒弃了“俗气社会学”——这一“新浙派”的指导头脑，同时还建立了一个正常而康健的社会学支点：这个支点就是艺术家的主体性原则，等于从心田出发来对社会、实际举办存眷。另一个来由是：蔡广斌丢弃了“新浙派”的写生和素描——这两条“命根”！“新浙派”的第三个命脉——文字，他也斗胆地做了“减法”。以是，他既不长短要去写生，也不再必要什么素描，甚而至于可以“舍笔而求墨”。取而代之的却是各人所看到的：第一步是画“类象”，如《窗》系列；第二步是回收“记忆”，再加上特有的渲染之法，营造出了新的图像体系，这是了不起的！

　　他在人物画与图像史上的意义，与以上所说的两条很是有关。这也是他小我私人最有代价的处所。

　　毋庸讳言，他的人物图像涉及了情色的话题。他本身一向说是在画生理图像，又说他的画具有了一种生理性。各人适才也一向在谈精力、心田。毕竟是什么精力？什么心田？并不十理解了。着实，这里必需涉及到的一个词是：情色。即汉子的欲望，这种欲望的放纵与节制。这是一个涉及隐私的话题。现实上，书画家百科，蔡广斌作品中的很多图像或影像，都涉及到了情色。这里的情色不只是与欲望有关的话题，并且也与传统文人的意淫“情结”有关，书画家百科，还与“色等于空、空等于色”的佛家见识有关。读者假如能从这个角度去领略它们，就有也许真正地靠近他图像中所隠藏着的内在。

《自拍·iphone·NO,A13》水墨宣纸 240x125cm 2014

《2015.8.6-8.20，撑》 水墨宣纸 180x97cm 2015年

　　蔡广斌作为一个有代表性的水墨艺术家，他所选择的还是一种折中性的计策。我赞成贾方舟适才所给出的定位：新水墨可能今世水墨。蔡广斌在水墨题目上既是在“出走”（做了减法），也是在“回归”（保存了水墨性），这是确凿无疑的。可以说，他还很沉沦这种水墨性。他和刘淳的一篇对话留给我的印象深刻。刘淳对蔡广斌的提问可以说是刨根究底、穷追猛打，险些把蔡广斌水墨中的全部题目都问到了，可谓出色！个中，蔡广斌有一个答复引起了我的留意：“水墨就是我的精力故里”。这句话在他的《自述》中也提到了。