潘天寿的指墨画艺术以及拍场表现

潘天寿 松鹰(局部) 指墨 中国美术馆藏 1948年

潘天寿 鹫鹰磐石图 指墨 潘天寿纪念馆藏

潘天寿 红荷图(指墨) 潘天寿纪念馆藏

　　潘天寿不仅是一位中国画用笔大师，还在指墨画上有着非常高深的造诣，他的指墨画成就在清代高其佩之后，一人而已。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占有重要的组成部分，研究潘天寿不能不了解他的指墨画。

　　“指头画”的历史，可以上溯到唐代，相传唐代画家张璪作松石，“惟用秃笔，或以手摸绢素。”(《历代名画记》)这是关于指画最早的记载。明代“指头画”开始重新萌发，据画史资料载，清初画家吴文炜，有指头画作品《花卉图》留存于世。清初画家李山以指代笔作《芦雁图》，尽得天趣。最能代表清代指头画成就者，要数清康熙年间的画家高其佩了，高其佩将指墨画推高到一个历史的高度。高其佩的指头画，具有高超的表现功力，人物、花鸟、花草都能得心应手，一挥而成，所画物象神完气足。他画的《人物册页》(上海博物馆藏)，画一老者读经，人物刻画精细，神态逼真，生动传神。

　　自高其佩之后，指墨画后继乏人。原因有两方面，一个是毛笔画传统功力不够所致，没有毛笔画做基础，指墨画就无从谈起。潘天寿在其《指头画的优缺点》一文中指出：“指头画对中国传统绘画而言是一个小支流，要想在指头画上有所成就，必须认真先学习毛笔画，如果不在毛笔画上扎下稳固的基础，而错误地认为指头画新奇，或者以为用指头来画可以取巧，可以来好奇炫世，不愿在毛笔画上下苦功，这是不对的。”另一方面，与指墨画自身的诸多局限性有很大关系，在表现山水画上，如渲染、皴擦等，都往往难于表现，无能为力。用指头染色，也很难染匀，重色尤不易画得精工，书画家百科，所以自指墨画创始以来，能做重彩的，凤毛麟角。

　　指墨画至近代，高峰再起，国画大师潘天寿特擅此道，他画的许多著名画作，不少都是指墨画。潘天寿的指墨画成就主要表现在花鸟、动物画上，如他画的《灵鹫图》、《花狸奴图》、《抱雏图》、《烟雨蛙声》、《梅鹤图》、《梅花芭蕉图》、《灵芝图》、《棕榈图》、《磐石墨鸡图》、《鱼乐图》、《盆兰墨鸡图》、《晴霞图》、《新放》等，其中《夏塘水牛图》、《松梅群鸽图》、《雄视图》还是丈二匹的巨制。此外，也有少量的指墨山水画，如《暮色劲松图》、《无限风光图》、《松石梅月图》、《江洲夜泊图》等。潘天寿的指墨人物画最少，目前所见只有《濠梁观鱼图》、《梅花高士图》、《旧友晤谈图》寥寥几件。

　　潘天寿最早开始尝试指墨画创作是在1930年左右，但技法尚显幼稚，水平不高。1948年是潘天寿创作指头画的一个小高潮，这一年留下了《灵芝图》、《烟雨蛙声》、《磐石墨鸡图》等多幅指墨画。“戊子”年款的《灵芝图》，构图简单，画一瓶，插两支灵芝，意境高古。可明显看出轮廓是用指甲勾勒的，用墨和设色也都尚可，已经初步形成了自己指墨画的个人语言，但线条还没有晚年的老辣遒劲，尚显单薄。同为“戊子”年款的《磐石墨鸡图》，上面有一段关于指墨画的题跋：“不作指墨三年矣，偶然着墨荒率殊甚，凭窗默坐，有忆铁岭高且园也，奈何!”这段题跋，有点自谦，鸡的造型严谨，笔墨洇散，构图讲究，是一件潘天寿早期指墨画佳作。

　　上世纪50年代初，潘天寿开始增加了指墨画实验的力度，作品数量渐多。1953年(癸巳)，潘天寿画指墨画《江南春雨图》，代表着他的指墨画趋于成熟，设色渐浓，勾勒的线条枯润变化比上世纪40年代的指墨画更加丰富了。同年的《江洲夜泊图》，用线老辣纵横，涩感突出，对线的掌控明显更加得意顺手。1954年(甲午年)的《睡猫图》，虽然没有题款指明是指墨画，但笔者根据对潘天寿的指墨画研究认为，此作也是一幅指墨画。这一时期的《欲雪图》，在巨石上画了11只小鸟，鸟之间的留白缝隙刻画十分精致，说明潘天寿的指墨画日臻成熟。1958年画的指墨《红荷》，画上题句：“画事倘能突过成规成法，即臻上乘禅矣。”其实讲的就是指墨画的变法。