花乱开 中国当代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29
择要: 图一 图二 黎展华(广东省收家协会名望主席) 闵贞(1730-1788),字正斋,湖北武穴人,扬州八怪之一。其画学明代吴伟,善画山川、人物、花鸟,多作写意,文字奇纵,偶有工笔之作。人物画最具特色,线条简洁天然,形神逼肖。传世作品有《蕉石图》、《花草图》等。 传说闵贞的怙恃早亡,他时常忖量,于是开…
图一 图二 黎展华(广东省收家协会名望主席) 闵贞(1730-1788),字正斋,湖北武穴人,书画家百科,扬州八怪之一。其画学明代吴伟,善画山川、人物、花鸟,多作写意,文字奇纵,偶有工笔之作。人物画最具特色,线条简洁天然,形神逼肖。传世作品有《蕉石图》、《花草图》等。 传说闵贞的怙恃早亡,他时常忖量,于是开始进修绘制肖像画。听说,每昔时尾,他都要将画好的怙恃遗像悬挂起来祭祀。他的孝行让许多工钱之打动,于是人们便称号他为“闵孝子”。 闵贞的绘画先从工笔入手,成长为大笔写意,基本坚硬。他白描学宋代人物画各人李公麟,山川得巨然江南山川神趣。其后又普及接收徐青藤、八大山人、石涛等写意各人的粗放文字,并从“扬州八怪”另一人物画高手黄慎的画作中得到开导,形成了本身文字沉雄、神精气足的艺术气魄气焰。传世的人物画有粗笔与细笔两种画法,粗笔者文字畅快奇纵,不拘通例,线条简洁,流利有动感,每每寥寥数笔,面孔神形兼备、真实活跃。细笔人物画则工致绮丽,形体准确,动态天然,或清闲静逸,或平实朴实,无纵横习气,可见闵贞是一位能收能放的人物画家。 闵贞的人物画题材普及,有汗青故事、神话传说,也有一般糊口场景描画。从钟馗、寿星到平凡人物肖像和民间风尚情面,书画家百科,各类题材在他的笔下都能驾轻就熟。 闵贞为人正直,风致高贵,一样平常不等闲给别人作画。有钱有势的人让他作画,纵然给的钱再多,他也是一拖再拖或托词拒绝。有大官向他索画,他情愿处处逃避也不愿动笔,就是在生存艰巨的时辰,他情愿受饿也不卖画给显贵。相反,对付穷苦黎民或是挚交良知,不只让画就画,就连未主动启齿索要的也会主动赠送。他以为画不是商品,不能和画家的品德一路出售。这种地步在当今也是可贵的。 图一图二均为签名闵贞画的《麻姑献寿图》,两幅画根基造型一样,只是略有一些细节上的变革。图一和图二较量进程中,图一没有戴帽子,少了一只仙鹤,但图一多了手持灵芝的细节,图一用纯水墨来示意人物,图二在水墨基本上,略施淡彩,两幅画的较量甄别,应该说个中一个是母本,一个是子本,彼此之间略有变革,但万变不离其宗,人物所策划的位置,造型的布局,仪态的示意,期间气魄气焰和小我私人气魄气焰,题材内容,总体上都根基同等的。 图逐一眼看已往,墨彩飞扬,文字淋漓,线条放纵,虚实有度,人物的头部刻画较量弱,五官外观都刻画得不清楚,手持的那根桃木棍,画得像根铁棍。 图二线条严谨,用墨浓、淡比拟理解。 两幅画从纸张、文字、印色都已古香古色,都有光阴打磨过的陈迹,泛黄、发灰,一幅应该是切合年月的,一幅是同代近仿的,到底哪一幅仿哪一幅? 图一尽量利益许多,可是人物的布局,线条的组织有点缭乱,乱得像一团麻一样,不足严谨。均衡、平涂线较量多,没有疏密变革,不足立体,尤其是该超逸的衣袖显得很极重,尤其是飘带,分列上黑白均衡。 图二构图异常严谨,人物的衣纹,线条精确,而且有力度,各类线条变革多端,有风动感,示意力强,尤其出彩的是麻姑的丹凤眼、卧蚕眉、樱桃小嘴、超逸的秀发,其它那只正在回眸与人物相互呼应的丹顶鹤,更为这幅作品的造型增进了不少的美感,尚有葫芦上的那条随风飘扬的飘带,很是奇妙地在手持桃木棍子上绕了一个圈,可谓自出机杼,增进了爱好,整幅画的构图都布满朝气勃勃的情景。图二尚有传播有序的印章,增进了它作为母本的真实性。 通过比对,图一题目较多,图二无可挑剔。 综上所述:图一假,图二真。 |