现场｜卡塞尔文献睁开幕：用艺术反抗成见与狭窄

　　(原标题：现场|卡塞尔文献展开幕：用艺术对抗偏见与狭隘)

　　6月10日于德国中部开幕的卡塞尔文献展，不仅是一场关于“美”的展览，更关乎当下的热点话题的思考。

　　每隔五年举办的文献展已成为全球当代艺术人士与爱好者的目的地。60多年的历史，奠定了文献展关切政治社会话题的传统，本届文献展也试图通过艺术形式展现自身态度。当代艺术作为一个全球性的交流平台，也自愿担负起对抗偏见与狭隘的责任。以下为“澎湃新闻·艺术评论”()记者的现场的报道。

　　卡塞尔文献展现场

　　卡塞尔文献展(Documenta14)开幕之时(6月10日)，欧洲并不太平。曼彻斯特、伦敦、巴黎，接连蒙受恐袭影响，德国也时刻严阵以待。卡塞尔位于德国中部，每隔五年举办的文献展已成为全球当代艺术界人士与爱好者的目的地。60多年的历史，奠定了文献展关切政治社会话题的传统，本届文献展也试图通过艺术形式展现自身态度。当代艺术作为一个全球性的交流平台，也自愿担负起对抗偏见与狭隘的责任。

　　卡塞尔文献展现场

　　当亚当·希姆奇克(Adam Szymczyk)于2013年启动本届文献展项目时，在当时的背景下，他也许计划着针对殖民主义、白人至上主义建构起来的博物馆系统展开一场痛击。而今，经历了美国大选、英国脱欧，以及全球此起彼伏的恐怖主义事件，对于文献展来说，它要与极端势力展开街头巷战，甚至必须为表达自由本身进行斗争。

　　卡塞尔文献展现场

　　“向雅典学习”是策展人亚当·希姆奇克提出的主题。雅典，既是当下影响广泛的移民难民问题的前线，也是日益展露危机的民主制度的渊源。与此同时，由于它多年来饱受债务问题困扰，也是影响着整个欧元区的经济局势。甚至有人调笑，说希腊为了还清债务，不得不把帕台农神庙卖给德国了。

　　卡塞尔文献展参展作品《书之帕台农》

　　在此时机，文献展首次走出卡塞尔，第一次在两个城市以同等规模举办展览，在雅典的百日展期过半之时，卡塞尔的展览正式开幕。在现场可以看到，文献展几乎将半个雅典搬到了这里。Martha Minujin的《书之帕台农》成为卡塞尔文献展最引人注目的作品。在弗里德里希广场上，艺术家以书本搭建出和真正的帕台农神庙同等大小的殿堂。《五十度灰》、《麦田里的守望者》、卡夫卡、普鲁斯特，有不少书本是基于个体角度的叙事，无论历史政治如何变化，这种语言、文字、故事的交流，是对抗暴政和偏见的方式。

　　弗里德里希阿鲁门博物馆门楣上的名字被改动了

　　广场旁的弗里德里希阿鲁门博物馆，一贯是卡塞尔文献展的主展场。“澎湃新闻·艺术评论”记者在现场看到，这次，它倾其全馆空间，呈现来自雅典当代艺术博物馆(EMST)的馆藏。EMST从2000年开始收藏1960年代以来希腊和国际艺术家的作品。从展览中，既可以纵览希腊当代艺术的发展，了解希腊近代政治社会历程，也可以变换立场，体会从希腊的国立博物馆角度观看当代世界的视野。

　　Koken Urgun作品《我，士兵》(2005)，EMST收藏

　　Vlassis Caniaris作品Hopscotch(1974)，EMST收藏

　　EMST的收藏中包括不少关注移民主题的艺术作品。Vlassis Caniaris是希腊战后最重要的艺术家之一，他于上世纪70年代旅居巴黎和柏林期间完成了“移民”系列作品，反映了当时大批从东欧和土耳其前往西欧的“客居工人”的生存状态。展览中还有作品，关注穿越美墨边境时失去生命的人，或是1948年以来被以色列占领、摧毁的418个巴勒斯坦村庄。展厅尽头是一个关于希腊近邻土耳其进行军事动员的视频，主席台上鼓动人心的演讲，对照着士兵年轻的脸庞，展现民族主义情绪高涨之时的个体状态。

　　卡塞尔文献展现场关于美墨边境死亡者的作品