方成早已名满天下，是我国著名的漫画家、漫画理论家、杂文家。他40年代崛起，黄河书画网，50年代就誉满艺坛，笔墨绵延半个多世纪。他的作品以构思奇特思想鲜明见长。透过中国样式的线条，幽默的造型，把各类典型形象汇诸笔端，仿佛一面时代的镜子，又如一把社会解剖刀，将世态人情表露无遗。他画的画，出的书，写的文章都充满别具一格的智慧和幽默感。《相马》让人忍不住，《挤出集》叫人乐不可支。

　　这是一位很有生活情趣的老人，他的神情纯真如孩童，简单而快乐。今年已100岁高龄的方成先生创造了中国漫画的辉煌与传奇。现在漫画已很多少画了但偶尔还会有书法作品问世。最近一次，我参加魏明伦文学艺术馆开馆仪式，还读到了他为明伦先生画的一幅肖像漫画和一幅自成一体的“方体”书法对联，“台上生旦净末丑;案头诗词曲赋文。”品读良久，趣味深刻，笔墨生动，心生敬意!

　　( 从香港回到北京)

　　方成祖籍广东中山县，生于北平，在北平念书时，参加著名的“一二.九”学生运动，上街示威游行时，被反对派砍了一刀，背上从此永留下仇恨的刀痕。“愤怒出诗人”——方成提笔画了一副漫画，贴在弘大中学门口。画画惊心动魄，一把刀、一滩血，题目也铿锵有力《中国人的刀，哪国人的血?》方成初试锋芒，生平第一幅漫画就这样在血与火的斗争中应运而生了。从此方成便和漫画结下了不解之缘。大学毕业后，从事漫画创作直到现在，是漫画界的一位常青人物。

　　(方成一家子)

　　方成的漫画，经历了几个时期。他早期的画风接近西洋，多用炭笔，讲究构图、造型和明暗变化。四十年代后期，他用钢笔作画，明暗兼写。五十年代，用不同的钢笔在道林纸或图画纸上作画，线条流畅自如，富于表现力。这一期值得一提的是方成与钟灵在创作上的合作。他俩在合作中相互尊重，相互配合。成功的合作了三四年，创作出不少优秀的漫画作品，出了好几本漫画集。“方灵创作法”在中国漫画界传为美谈。到了六十年代，方成的创作进入了旺盛时期，人们几乎天天都能在《人民日报》上看到他的佳作，它几乎成了该报国际版的最大特色，方成的创作此时也进入了成熟时期。十年内乱，方成自然也在劫难逃，他在提不起笔和抬不起头的岁月里，也未停止对艺术漫画的探索，他思考着自己作品的优点和不足，思索着在技艺是的新发展。

　　(人间画会成员合影，很多文化大家都在其中，张光宇、张乐平、丁聪、特伟、沈同衡等，还有黄苗子郁风夫妇)

　　1976年10月，“四只螃蟹”覆灭所引起的欢天喜地，带来了嘲弄这帮丑类的极度夸张，方成从新又拿起画笔，特别是十一届三中全会后，方成漫画的创作质量和数量远非昔日可比，他也成为“文革”后在中国美术馆开办漫画展览的第一人。《官商》、《不是天灾胜似天灭》等就是此时有代表性的作品。脍炙人口的《武大郎开店》在画展中引起极大反响，漫画巧妙的运用了中国优秀古典小说《水浒传》中的人物，卖烧饼“个体户”——武大郎。漫画家保留了他的“专利”——身材短小，而让他“荣升”为老板，并且老板“有个脾气，比他高的都不用。”借古讽今，尖锐地批评了中国社会中妒才、坑才的恶习，这类人渣现在还大有人在。打这以后，“武大郎开店”成为批评妒贤妒能的新语在民间广为流传，足见其影响之大。魏明伦先生评论这件漫画作品其时代性、艺术性、思想性等多方面成就远远高过大多国画、油画作品.