何香凝 狮 国画 1914年 何香凝美术馆藏

李铁夫 未完成的肖像 油画 1930年 广州美术学院美术馆藏

高剑父 东战场的烈焰 1932年 广州艺术博物院藏

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　　“其命惟新”体现广东美术百年使命

　　“其命惟新”是本次大展的主题，创新是不是广东美术百年的核心精神之一?

　　许钦松：“其命惟新”出自《诗经·大雅·文王》的一句话：“周虽旧邦，其命惟新”。我认为“其命惟新”这个词体现出百年广东美术的历史担当。100多年来，广东美术家肩负着传承中华优秀传统文化、面向火热的社会生活、围绕人民大众审美需求、兼容世界各国文明成果、创新中国美术发展道路的使命，推动中华优秀传统文化的创造性转变、创新性发展，以及外来艺术的中国化。

　　创新精神不限于岭南画派，也是所有广东美术家的共性;它也不仅体现在美术创作中，同样体现在体制改革、人才培养等方面。比方说，广东画院首开先河，先后启动成立广东青年画院及开展签约画家聘任工作，经过10余年的运作，选拔并培育出许多优秀的中青年画家，堪称全国画院系统文化体制改革中的两项重要创新举措，在全国的画院系统中产生了标杆式的示范效应。

　　本次大展共有575件经典作品入选，1020件作品入编画册，还评选出了21位广东美术大家。这些作品和大家是如何评选产生的?

　　许钦松：在筹备“广东美术百年大展”的一年时间里，黄河书画网，筹备委员会多渠道听取各方面意见，尽可能广泛地征集作品参与评选。大展组委会还专门成立了以专家、学者为代表的学术委员会，制定了《广东美术百年大展作品征集办法》，召开了三次作品的初选、二选和终选工作会议。学术委员会以学术为导向，时间为线索，经过多轮公平、公开、公正的投票程序，票选出最终参展和入编画册的作品。与此同时，我们在入选作品的基础上，以无记名投票方式，推举出21位在百年中国美术史上具有卓越成就和重大影响的广东美术大家。

　　整个过程都有纪检监察部门的监督，尤其是21位广东美术大家的评选。他们都是来自不同画种、不同时期的已故画家。我们没有采取海选的模式，没有提供确定的名单给评委们投票，而是采取“闭卷考试”的模式：请评委们先写下他们自己心目中21位广东美术大家的名单。这些名单经汇总后，只有得票数过半数的美术家才可以入选。如果有人对结果提出异议，书画家百科，必须经三分之二评委同意后，方能进行修改。由此可见，这次评选的结果非常具有说服力。

　　谈价值 >>>

　　突出广东美术家的思想引领作用

　　通过这次大展的梳理，百年广东美术在中国近现代美术史中的地位应如何定位?

　　许钦松：过去，不少人以为广东美术只有岭南画派。这次大展更全面地还原了百年广东美术的图景。洋画运动、新兴木刻、国画研究会等都是广东美术不可或缺的组成部分。此外，广东美术家对中国现代美术教育有筚路蓝缕之功，如中央美术学院前身“北平美术学校”的首任校长郑锦、中国美术学院前身“国立艺术学院”首任院长林风眠都是广东人。这些内容都在本次大展得到应有的体现。

　　过去100年，也是中国社会和文化从传统到现代转型的100年。广东美术为中国美术的现代转型，探索出一条发展路径。地处西风东渐的前沿阵地，广东美术家一直在探索如何吸收、转化西方文化，为己所用。此外，广东美术家对中国美术界也起到了思想引领的作用。由鲁迅倡导的新兴木刻运动，广东出现了一大批标杆式人物，如黄新波、李桦、古元等，参与木刻创作的广东美术家有上百人，蔚为大观。这些成就也引起了国外美术界的重视，木刻版画已成为美国教科书介绍中国近现代美术绕不开的话题。

　　新中国成立后，广东美术家如何秉承创新传统，进行社会主义建设题材的艺术探索?

　　许钦松：新中国成立后，革命的现实主义和革命的浪漫主义“双结合”的文艺创作成为主流。广东美术家在反映新中国建设成就的题材上，做出了具有全国表率意义的重要变革与创造，成为引领那一时期艺术发展的先锋。在山水画方面，黎雄才1954年创作的《武汉防汛图卷》，开启了“社会主义新山水画”的先河;水墨人物画方面，杨之光创作的《一辈子第一回》，用生动的线条准确地刻画人物，为过去人物画造型与笔墨之间的矛盾，提供了解决方案;潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》，将革命乐观主义的英雄气势与罗丹式的现实主义塑造手法高度结合，直到今天仍是表现“双结合”公认的优秀典范。