花乱开 中国当代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

择要：中国画应该从整体看是一幅画，分隔看，都不是画，是书法。 书法关过不了，画法关也过不了。金石、书法、诗文，画画的人都必需认识。 书法是艺术，因此与绘画一样，有真感情就美，装腔作势则丑。 书法柔媚者，世觉得美，着实极丑。大常人无独立之人品，其艺术则柔媚，既无独立人品，何来美? 写字要真下工夫，不能光写字…

　　中国画应该从整体看是一幅画，分隔看，都不是画，是书法。

　　书法关过不了，画法关也过不了。金石、书法、诗文，画画的人都必需认识。

　　书法是艺术，因此与绘画一样，有真感情就美，装腔作势则丑。

　　书法柔媚者，世觉得美，着实极丑。大常人无独立之人品，其艺术则柔媚，既无独立人品，何来美?

　　写字要真下工夫，不能光写字。沈寐叟就是写得多，想得少，偏于考证方面去了。我们学字则不必如是。

　　李方膺 潇湘风竹图

　　包世臣  临颜真卿争座位稿

　　写字有下苦工夫一派，所谓“闭户数年，埋笔成冢”，如邓石如、包世臣比及人。但不行忽视看帖工夫，多看多想，然后有得。如一味觉得只要多写便可写好，则八字老师每天写干支，羽士常年作阴骘文，可写成书家么?要之，苦功固不行废，而尤须多看多想，多看古碑帖，得其神理。昔人所谓“心摹手追”，须心摹有得然后手追有成。

　　初学写字下笔要重，往后则要越写越轻，若不艰辛。如初学即轻，则会越来越轻，越写越浮了。

　　写字最初要求重、雄强，不要去追求清、隽永。

　　石涛  花草册 局部

　　黄庭坚  跋苏轼黄州寒食帖

　　金石字画皆以雄强为第一。有人谓雄强即有气魄，此不尽然。如黄山谷之字，剑拔弩张，可称雄强乎?《急就章》蕴藉丰润，可谓不雄强乎?实则黄字骨多肉少，内蕴微弱，其气度在柳公权之下，不能算雄强。雄强者，是内健，是生命力持久，比不垮。书法中，钟、张属雄强，雄强之后面是纤弱，一比就垮。

　　学写字既要学雄强一起的，也要学浑涵的，既要学粗笔的，也要学细笔的。假如全学豪爽一起，则将失之于野。

　　一幅书法须有整体之妙。整体之妙在于风神。

　　初学书法绘画，重在大方，名堂要高，优劣尚在其次。

　　字总要写得开展，要大方、华贵。只要悟通一种要领，即可以任意写都成。

　　八大山人  题画

　　八大山人 安晚册 局部

　　八大山人、石涛的书法好，来源在其胸襟开畅。与他们较量，颜、柳、欧、苏、黄、米、蔡诸人都是拘束太大，即有佛家所谓“障”——名利障，各类障。

　　书与画，无论结体、用笔都要奇异，要变革莫测，使人不行见其眉目。

　　写字需通六书。通六书则相识造字质料，可以把字抖得散，挼得拢，如以面做包子，可随意拿捏。能有组织五千字的工夫就了不起了。不能死抱住别人的字体，要能本身造形。

　　少时听陈步鸾老师言：写字是素养之一项，写字是习静。人一天动多时，要能静，写字虽也是动，然动中有静。恒久写字，能变革人之气质而不自知。

　　颜真卿  刘中使帖

　　中锋，是笔毫直。纵然笔管倒着，只要毫照旧直的，也是中锋。

　　侧锋，是笔毫偏。纵然笔管是直的，只要毫是偏的，书画家百科，也是侧锋。

　　已往论书法的人讲，某书家写的字对日观之，中心有一黑线，即是中锋用笔的规范，这是无稽之谈。

　　王珣   伯远帖

　　书法用凿笔倒锋向生手，运笔如刀，近人书法常云云。余见于右任、谢无量、马一浮写字都是云云。

　　书法每苦落笔为难，虽云峻落逆入，亦言其意耳，欲寻楷模，仍当于汉分中求之。

　　凡人写楷书慢，写草书快，着实要楷誊写得快，草誊写得慢，要达此境很难。草书行笔应裹行，不得直来直去。

　　写楷如写草，写草如写真。楷是表率，本篆书而来。楷书，不能只就唐宋说，隶书、八分书也是楷。

　　颜真卿  自书告身贴

　　写行书要慢笔多，快笔少。

　　邓石如书法功力虽深，但穷乏天趣，多技能性，缺艺术性。