孤傲而光辉灿烂的“瘦金体”

　　“瘦金体”本应称为“瘦筋体”，然而因之为御书，以“金”易“筋”，以示尊重。宋徽宗赵佶自小喜好笔墨丹青，并且有着过人的书法绘画天赋，这也为他后来创造“瘦金体”提供了不可或缺的条件。瘦金体笔划瘦硬有力，行笔不容犹豫，一气呵成，是中国书法史上集瘦硬之美于大成的一座巅峰，“鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。”这些“鼠头钉尾”“鹤膝”在书法中本是禁忌之笔，而宋徽宗却把它发挥到了极致，在我国高潮迭起，奇峰突现的书法发展史中，形成了自己孤独而绚烂的艺术特色。

宋徽宗赵佶

　　宋徽宗初习正草时，其瘦劲的弊端是转折之处运笔太重，有若树干霜皮，一曲之处，突搏而过硬，未免捉襟见肘;后来的瘦金体则取其精华，去其糟粕，使字体间架开阔，清逸润朗，在转折之处明朗而不突兀，用笔精细而不失力度，可见徽宗对笔墨的天赋以及造诣之深。

　　初成之气 灵动洒脱

　　《楷书千字文》是徽宗瘦金体初成型期代表作。一千余字下来，首尾呼应，法度严谨，几乎找不到败笔，用笔及结构非常精妙，足可以媲美唐楷而毫不逊色。在临习此部千字文时，既可以学习到严谨的晋唐法度，又可以领会到宋代以来的优雅书风，从中亦可学习到瘦金体所有的笔法特点和结构特点，比如“柳叶撇”“凤头兰尾撇”等;在结构方面也能看出“上紧下松”“中宫收紧”;瘦金体与生俱来的气质与书中有画的兰竹之韵均体现得淋漓尽致。此时的瘦金体已初步具有某些行草的笔法，而又不拘泥于唐楷的四平八稳，显得更加灵动洒脱，风神飘逸。

闰中秋月诗帖

　　到了大观年间一个中秋之夜所作的《闰中秋月》，便是宋徽宗瘦金体成熟期的经典之作。“桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。 万象敛光增浩荡，四溟收夜助婵娟。鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。”品赏其作品，不难感受到其人其境。此帖对比《千字文》，多了几分温润和行书意味;与《祥龙石》相比，又多了些筋骨和功力，兼有正楷和行楷之间的韵味，令人把玩许久、意兴长留。因其主要面貌偏灵动和圆润，还是应该归进正楷一类，比较适合初学笔法。

　　取其字形，由于徽宗在写作的时候偶有笔画省减和行书笔意，如“ 万”字最后一笔和“鲜、婵”的悬针，以及章法的先宽后紧，自然错落等。那是因当时即兴下笔或是酒性甚高所致，仔细品察其实并不偏离法度而恰恰相反，字字都在情理之中，法度之内，与祥龙、瑞鹤等纯行楷不同，并不需要特别追求那种无意于好而去好的效果。徽宗的字体时常会有溢于法度之外的内容，然而我们学习的是它为我们所用的法度，所以当他稍微偏离的时候，便不宜多去模仿了。

夏日诗帖

　　巅峰魅力 以画入书

　　《夏日》《怪石》《棣棠花》《笋石》这几幅作品是徽宗瘦金体的顶峰之作。其结体灵秀飘逸，铁画银钩，犹如身材曼妙、婀娜多姿的女子;比画细瘦如“筋”，笔尖略过之处，有如游丝行空，舒展飘逸，气韵生动且不失玉润，有着浓厚的书卷气息。

　　而《秾芳诗》则为宋徽宗瘦金大楷的巅峰之作。其结体以及笔势均习自黄庭坚，挺劲且舒展。练习过瘦金体的人，都深知瘦金大楷的难度。亘古至今，瘦金大楷中，除了宋徽宗《秾芳诗》一帖，再也找不到能使众人信服的作品了。

《秾芳诗》全文

《秾芳诗》(局部)