明万历瓷画《垓下吹箫图》小考

花乱开 中国当代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

择要： 本文先容的是一幅明代万积年间的人物类瓷画(见图)。这幅瓷画固然画面残得有点严峻，但表现画意的根基要素仍在，故可以按图索骥，显现个中的故事。 瓷画中的主体，天然是谁人坐着吹箫的人。此人面临江河，嘴贴箫管，十指弹动，正吹得努力。他是谁呢?显然，他不会是“吹箫引凤”传说中的萧史…

　　本文先容的是一幅明代万积年间的人物类瓷画(见图)。这幅瓷画固然画面残得有点严峻，但表现画意的根基要素仍在，故可以按图索骥，显现个中的故事。

　　瓷画中的主体，天然是谁人坐着吹箫的人。此人面临江河，书画家百科，嘴贴箫管，十指弹动，正吹得努力。他是谁呢?显然，他不会是“吹箫引凤”传说中的萧史。由于萧史只是一个民间的吹萧好手，不行能带着官帽。搜刮枯肠，在有影响的汗青典故中，做官的吹箫好手好像很难找。以是从人物入手解读此画画意，有点坚苦。

　　经重复调查，这幅瓷画的画意，在图上方一个“楚”字中暴露了眉目。“楚”代表的应是汗青上闻名的西楚霸王项羽;“楚”字高悬在峭壁之上，暗示此处有也许是“垓下”。“垓下”位于安徽省灵璧县，是楚汉相争时闻名的古沙场。昔时项羽受困“垓下”，筹备在此与刘邦睁开最后的决斗。不意，刘邦使出“八面受敌”之策，用歌声分散楚军军心，致使项羽不战而溃，最后在乌江边自刎。

　　“垓下”的名气很大，着实不外是平原上一片低矮的山岗。它的地形特性：一面是平缓的山坡，一面是陡峭的悬崖。从瓷画构图来看，画面右侧一道峭壁正是“垓下”山岗的写照;一个“楚”字暗示壁上驻有楚军;峭壁之下的吹箫人物，应该是代表汉军。整个画意起源可以确定是“八面受敌”。

　　“八面受敌”是各人熟知的汗青典故，在明代将它入瓷画本来不在料想之外。但题目是，明代为什么用吹箫这种方法来示意“八面受敌”呢?虽然，也要再次追问，这吹箫的又是谁呢?

　　先来说说这吹箫人是谁。据《史记·项羽本纪》记实：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四周皆楚歌，项王乃大惊曰：‘汉皆已得楚乎?是何楚人之多也!’”这是“八面受敌”的出处。单从这几句记实，很可贵知其时整个战事的具体环境。因此，后人对这个故事施展想像力，书画家百科，又添油加醋增进了很多细节。好比，说“八面受敌”的点子来自张良就是一例。张良在楚汉相争时，简直是刘邦的首要谋士，将“八面受敌”的筹谋归功于张良是说得通的。又好比，说张良善于吹箫。明代甄伟和清代清远道人编的《对象汉演义》第八十二回，就借张良之口自述道：“某少游下邳，曾遇个异人，喜能吹箫，音调悠扬，律吕哀切。因与会饮，终日向异人学箫，传受一月，不觉遂能吹此箫。”这些传说中富厚起来的故工作节，为瓷画创作提供了依据。以是，吹箫人应该就是张良。

　　瓷画顶用吹箫代表“八面受敌”，也许有“楚歌”声难以在画面中示意的缘故起因。而将“张良吹箫”与“八面受敌”笼络在一路，还与明代风行的一部戏曲《令媛记》有关。

　　《令媛记》的作者是张采，活泼于正德前后。他创作的《令媛记》共有五十出，长篇演绎楚汉相争的汗青，在其时影响很大。

　　在《令媛记》中，有两出戏讲的就是“八面受敌”的故事。在第三十五出《楚歌》里，有张良的一段独白：“自家助汉谋臣张良是也。目今西楚兵虽听命垓下，探知兵疲食尽，士卒思归。昨日临水观鱼，猛思一计。项王那鱼也，后辈兵那水也。欲取其鱼，先取其水。难免教育能辨楚语之士，教他楚歌一曲。待风清月朗之夜，向高阜行止，悠扬吹唱，管教八千后辈卸甲逃归，几多是好。”

　　这里讲的是张良经营“八面受敌”时的景象，很是活跃。值得留意的是，张良想出来的策略是“悠扬吹唱”“楚歌一曲”，包罗“吹”和“唱”两种方法。这里的“吹”，应该就是“吹箫”。在“八面受敌”里插手箫声，是由于在明代风行的戏曲中，“吹箫”是一种渲染悲惨气氛极有用的本领。