战争阴霾下，贾科梅蒂的艺术成为人类生存的壮观赞美诗

花乱开 中国当代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

择要：对付雕塑家贾科梅蒂，除了他艺术的自己之外，许多人津津乐道于他与法国哲学家萨特、热内，黄河书画网，以及剧作家贝克特同病相怜。当我们抛开贾科梅蒂“伴侣圈”的光环，走进伦敦泰特当代美术馆正在进行“贾科梅蒂回首展”，发明改变贾科梅蒂艺术的不可是伴侣，尚有战争—…

　　对付雕塑家贾科梅蒂，除了他艺术的自己之外，许多人津津乐道于他与法国哲学家萨特、热内，以及剧作家贝克特同病相怜。当我们抛开贾科梅蒂“伴侣圈”的光环，走进伦敦泰特当代美术馆正在进行“贾科梅蒂回首展”，发明改变贾科梅蒂艺术的不可是伴侣，尚有战争——是战争让一个作品带有暴力意味的一个超实际主义者，看到本身的“本心”。

贾科梅蒂，威尼斯姑娘，1957

　　当展览旅行到一半，我像被突如其来的某种情感击中，沉着思索像是在熔炉中燃烧。理智与情绪的游戏都将竣事。对付艺术，只有一件事是有代价的，这也是贾科梅蒂的选择——表达配合的人道。

　　在战争阴霾覆盖的1940年月，那些细长、微弱的人物犹如贾科梅蒂的本心呈此刻战火纷飞中。他的作品不光是雕塑，更像是一种迢遥的幻象，在灰烬中闪闪发亮。这些雕塑所泛起的人，饥饿、失踪，却不知何以仍旧高高站立。

　　泰特当代美术馆(Tate Modern)缔造了一个真正巨大艺术家的巨大展览，这“巨大”中包括着艺术家的坦诚和同情之心。贾科梅蒂作为当代艺术史上最有魅力的雕塑家之一，他和罗丹、布朗库西、毕加索等一样为艺术的成长提供了偏向。然而，在贾科梅蒂生命的最后25年里，他袒护了本身天才的伶俐，将艺术创作的重心放在更急切的事上：实情。正如保罗·高更在王尔德的期间借助一幅画的问题所提出 “我们从那边来? 我们是什么? 我们去哪?”的思索一样，贾科梅蒂在战争的阴影下发出了同样的质问。

　　这是一场尽善尽美的展览，让许多观众第一次真正走进贾科梅蒂的艺术天下，触碰他的天才、走入他的惊骇和悲悼，相识他所说的悲剧的深度。

1965年，事变中的贾科梅蒂

　　1901年，贾科梅蒂出生于瑞士阿尔卑斯山意大利语区，通过印象派画家父亲的开导和文艺再起时期的绘画完成了艺术家的发蒙。此时，他离当代主义相去甚远。正如展览一开始展示的贾科梅蒂艺术生活早期创作的人脸雕塑。尔后，它们被引向真实而深刻的田地。在此之间，书画家百科，贾科梅蒂成为了超实际主义中最不肯妥协的艺术家之一。超实际主义者以为弗洛伊德的有时识理论是缔造力和人类解放的要害。弗洛伊德的概念确在贾科梅蒂的艺术中有所开释，然而，他的一件带有威胁性生物形态的作品，显暴露一种在幽暗空间内的不寒而栗，个中包罗了无性此外性与暴力。

贾科梅蒂，不满足的工具，1931

　　1930年月，贾科梅蒂的艺术在病态的期间被热烈地分享。在纳粹统治下，欧洲像是地狱，希特勒放弃文明的类型，愚弄既定的斯文。暴力通过法西斯政治和前卫艺术撒播，大概除贾科梅蒂的“姑娘与其喉咙切割”(Woman With Her Throat Cut ，1932)外，没有另一件作品能更美满地表达20世纪30年月欧洲的艺术状态。在泰特当代的展览中，这件扭曲的雕塑被置于一个白色底座上，这是一次险恶的切割，割断的是女性细长的脖子。这件作品身材的灵感来自于螳螂剖解，以厉害的凹凸，表达强奸和行刺的意向。

贾科梅蒂，姑娘与其喉咙切割，1932

　　在贾科梅蒂的超实际主义阶段，关于男性和女性的大致标志触目皆是。“不满足的工具”(Disagreeable Object ，1931)、 “勺子姑娘”(Spoon Woman 1927)，都是对身材的表达。

　　“看起来像佛洛依德对梦乡的叙述”这种评价对贾科梅蒂而言是可怕的。20世纪30年月末，贾科梅蒂像是踢开本身嗜好一样平常，放弃了超实际主义，他所创作的超实际主义雕塑光辉灿烂有余，却不足迷人。这种艺术状态显然也不会让贾科梅蒂满意。西班牙画家戈雅创作过一张名为“理性甜睡，心魔生焉”的铜版画，这个名字亦像是对贾科梅蒂的启迪。