中国画创作发展到当下出现了很多问题，包括市场的干扰，包括传统底蕴的缺失，包括艺术教育出现的一些问题等，而中国画与书法的关系无疑是核心议题之一，也正是在这一背景下，作为北京画院传统中国画研究中心年会(2016年)的议题之一，“中国画离开书法还能走多远?”这样的议题对于当下中国画的现状与困境可谓抓住了一个要点，也引起了参会学者与艺术家的热烈讨论，本期特选发部分讨论及主题发言。

　　中国画离开书法还能走多远

　　李树声

　　中央美术学院美术史系教授

　　谈我们中国传统绘画的时候，书和画本身就是一种审美趣味，一种工具，一种材料，而且这种审美趣味正好是有中国特色的，因为我们强调我们要有自己民族的特色，民族特色在哪呢?就在这些地方。一个是我们用的材料工具不一样，另外我们的审美趣味，我们所欣赏、所喜欢的东西跟外国人也不一样。西方人是先有一个物象，然后把这个物象搬到一个绘画的三维空间，放到一个平面里，然后表现得真实，表现得逼真。我们从古以来，绘画比较强调主客观的统一，要是离开六法那就离开了我们这个传统的法度。从气韵生动说起，必须是按照我们的法度。西方传统是先有一个物象，因此它的肖像画比较多，画人比较多，把对象搬到一个平面的画面来，我们的传统则是“外师造化，中得心源”，这八个大字也是永远不能忘的，跟六法论是一样的。 我在美术界到今年已经64年了，我的体会是真正想要去笔又去墨，那么就甭要中国画，要中国画就永远不能去，必须考虑到这个关系。离开了书法走不了多远。要么就搞西画，拿刷子照样画出很好的作品，那讲的东西不一样。

　　李凯

　　天津博物馆副馆长

　　中国画书法因素的逐渐退出与画家学习基础变得狭窄，与书写习惯的变化，黄河书画网，与我们国画教育的体制，与我们的评价体系，特别是与我们这几十年对中国绘画优良传统缺少足够的尊重，不注重传承有着直接的关系。中国文化从来不是强势文化，西方绘画被视为现代的绘画，中国画往往被有的人视为穷途末路，传承的割裂和减弱结果必定显现。我们在审视世界各民族绘画艺术时，我们会感到中国绘画是独立于西方绘画系统，是源远流长，独具特色的，高度发达的艺术这一点不应怀疑，而世界上没有另一个民族拥有像我们的汉字既用于书写也能演化为艺术的。中国画的发展产生于西方艺术的嫁接融合的作用，在全球化的背景下风格也是自然而然，但是中国画如何将书法褪去越来越少，无疑中国画的民族文化特点将会愈加衰退。中国画离开了书法是不是一定可以画下去，但是这个元素越来越少，肯定是异化了。

　　中国画教学应有符合规律的广博基础，应该强化书法教学，应该临习经典作品，让学习书画的人要认识经典，理解经典，看看中国绘画一步步怎么发展演变的，要看到这个中国绘画发展的规律，而且要大量观摩经典作品。

　　杜鹏飞

　　清华大学博物馆馆长

　　书法作为绘画的基本语言或者绘画的基本元素的构成，它是基石。没有基石，你把书法的要素，书法的因素都剥离开之后，真的就不剩下什么，一定就坍塌了。那么还怎么谈到它走多远呢?但从这个题目，我给出了两个答案。一个是刚才说的，另一方面，中国的绘画，中国人的绘画，发生在中国这个地域上的绘画只会是更丰富，更繁荣，只会是创造出更多美的形象和美的形式，我想这可能是绘画这种艺术无论如何走下去的必然要经历的或者说要产生的一些现象。

　　就书法与绘画而言，我们一边技法上有很大的进步，一方面又是书法没有大家，绘画也是如此，归根到底是文化层面上，是我们在艺术教育当中对文化的不够重视，艺术教育本身这套体系，选拔的人才本身对文化有意和无意的忽视形成，因为文化才是艺术的内核，才是它精神寄托的所在。

　　最后一点回应一下，刚才又提到了吴冠中先生讲到的“笔墨等于零”的问题，其实吴先生讲这句话的时候是有前提，但是后来为了更便于争论，争论能够激发灵感，能够引起更多的火花，这是好的，把前提抛掉了。但是我们还原一下，他说是脱离了一个绘画造型的笔墨等于零。

　　刘墨

　　北大历史文化研究中心研究员

　　你刚才说还原一下吴冠中脱离的造型的笔墨等于零，我再还原一下，1992年香港明报月刊的主编请吴冠中吃饭，万清力也在，聊的过程中他听到吴冠中说了一句话，书画家百科，笔墨等于零，他又站了起来，说吴先生我没听清楚你再说一遍。吴冠中讲我说笔墨等于零。两个人就吵了起来。后来明报主编说你们两个别吵，写一篇文章，放在我的明报上发。后来这篇文章出来，万清力一看加了“造型”两个字，就是开头说的确实是笔墨等于零，那么文章出来又加了一个脱离造型的笔墨等于零。这是万清力亲口跟我讲的，是在一个饭局上引出的这么一个话题。