名作赏析之雅集系列

五代 周文矩 重屏会棋图卷

　　北京故宫博物院藏

　　五代时，南唐的中主李璟、后主李煜对政治均不感乐趣，只喜吟诗作赋，对案挥毫，但又无奈生在帝王家，且都践位大统。也因此上演了一幕幕故意思的故事，传播至今的除了史料的记实，图画描画越发形象地印证了其时的环境。作为宫廷画家的周文矩责无旁贷地包袱了这一义务。

　　周文矩，生卒年不详，勾当于10世纪，句容(今属江苏)人，南唐画院翰林待诏。中主李璟时，他便以擅绘人物、车马、界画楼台以及宫廷贵族糊口题材画而知名。后主李煜执政时代，他常受诏作画，曾像顾闳中一样被派去窥绘韩熙载的夜宴糊口。他的画风受后主李煜的颤笔法影响很大，喜以瘦挺颤掣的笔法入画，以别具特色的画风称誉画坛。

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　　本幅《重屏会棋图》传为周文矩的作品，描画中主李璟的宫廷行乐糊口，图绘放置精细的室内，李璟兄弟四人模样外形各异，举止差异，有的鼓舞落子，有的当机不断，有的观棋不语，作者以“颤笔描”绘制图中人物衣纹，并精确地勾勒出差异动态下的形体变革，展示了周文矩以线塑形的深挚功底。此图的设色淡雅，并未层层积染或浓涂重抹。在几案边的斑纹上勾染了略显深重的石青、石绿。

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　　北宋王安石的《江邻几邀观三馆字画》诗最早记实此图，诗中指认头戴高帽者为李璟;之后南宋王明清、元代袁桷和陆友仁延续考据出会棋者是李璟兄弟四人，屏风所画为白居易《偶眠》诗意。清吴荣光《辛丑销夏记》所录庄虎孙的跋语最终指明图中人物的详细方位：“图中一人南面挟册正坐者，即南唐李中主像;一人并榻坐稍偏左向者，太北晋王景遂;二人别榻隅坐对弈者，齐王景达、江王景逿。”北大传授李松则按照棋盘中黑子泛起北斗的外形，以为“斗柄”所指者正是中主李璟，而按照数人眼光的聚核心可知，图中的中心人物则是最右边的齐王景达，这也正应了他们之间曾做买卖定的“兄终弟及”的禅位目的(四弟江王景逿非明日子)。

　　本幅无作者款印。经徐邦达老师判断，此系宋人摹本。尾纸除有明代沈度、文徵明的伪款题跋外，尚有近人于怀的墨题真迹。钤元柯九思“蕴真斋”，清安仪周“棠邨核定”“安仪周家珍藏”及清内府“乾隆御览之宝”等鉴藏印共16方。个中的“蕴真斋”及宋徽宗的“双龙小玺”“宣和”“政和”等宋元诸印均伪。

　　宋  赵佶 文会图

　　绢本设色  184.4cm×123.9cm

　　台北“故宫博物院”藏

　　评论宋画，徽宗赵佶老是绕不外去的一位，关于他的汗青功过也早有论断，而其在绘画的传承和成长上，却有着无人可以更换的浸染。这不只仅是由于他曾办画院、编画谱，更重要的是他对画门生的作育和本身的绘画创作实践，在北宋王发火数将尽的前夜，乐成地将宋代绘画拉回到了文人士医生的队列之中。

　　除了众所周知的《归棹图》《听琴图》等，现藏于台北“故宫博物院”的《文会图》也是可以代表赵佶绘画头脑的一幅作品。

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　　《文会图》描画的是文人雅士喝茶雅集的场景。画面坦荡，风景布置疏密得宜。描画在庭园之内，旁临曲池，石脚显示。附近栏楯围护，垂柳修竹，树影婆娑。树下设一大案，案上设有果盘、酒樽、杯盏等。八九位文士围坐案旁，意态闲雅，或把盏，或攀谈，或冥思。垂柳后一石几，几上横仲尼式瑶琴一张，香炉一尊，琴谱数页。大案前设小桌、茶床，小桌上安排酒樽、菜肴等物，数名童子在一位戴幞头男人的批示下在桌边繁忙，装点食盘。

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　　从树木和石脚的详细描画可看出，其秉承北宋前期和五代的画法，而竹子的描画，水榭、桌凳的精谨勾画，以及树叶的一丝不苟，都可看出作者的苦心策划，尤其是人物姿态各具，看似有必然的程式，但从详细的端倪刻画，可看出或有详细的实际人物作原型，也能反应出作者对人物神气的全心料到。

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　　煎茶、点茶，是唐宋时期文人雅士最喜欢的消闲方法之一。