【雅昌专栏】郎绍君：山鸣谷应

花乱开 中国当代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

择要： 孙克纲听泉图68x44cm甲子夏月克纲钤印：孙八十年月 30年前我就熟悉孙克纲老师，当时同在天津事变，老是有晤面的时辰。他的山川作品，他的高峻身段、朴实的衣着、和睦的笑脸和密切的天津话，我都深有印象。“文革”后我分开天津，对面求教的机遇少了。1993年我在中国美术馆看到&l…

孙克纲 听泉图 68x44cm 甲子夏月 克纲 钤印：孙 八十年月

　　30年前我就熟悉孙克纲老师，当时同在天津事变，老是有晤面的时辰。他的山川作品，他的高峻身段、朴实的衣着、和睦的笑脸和密切的天津话，我都深有印象。“文革”后我分开天津，对面求教的机遇少了。1993年我在中国美术馆看到“孙克纲画展”，很是喜好，曾给《人民日报》写过一篇随笔。转瞬又是十多年已往!不久前，孙克纲老师打电话来，说中国美术出书总社把他的作品编入“中国近当代名家画集”系列，要我写篇序文，又让他的令郎孙月送来了他各时期作品的照片、出书物和有关评述。品读之余，又忆起在天津糊口的日子，显露出克纲老师的身影，真是感应良多!

　　历来有各类百般的艺术家，黄河书画网，“著名有实”的，“无名无实”的，“过甚着实”的，“实过其名”的等等。一样平常观者(乃至评述家)的认知，大多来自对他们的宣传。在公共撒播媒体高度发家的今世，“过甚着实”“著名无实”的越来越多，“名实符合”“实过其名”的越来越少。可是，最终留在艺术史上的不是卖弄的宣传而是真实的作品。真的艺术家守“寥寂之道”，勤于耕种而不屑于包装炒作。年过八旬的孙克纲，只举行过一次小我私人画展(1993)，但他的艺术成绩，决不在一些申显著赫的“人人”“名家”之下。他正是一个寥寂耕种、“实过其名”的艺术家。

孙克纲 云游图 69x46cm 题识：克纲 钤印：孙克纲

孙克纲 晚霞 92x56cm 题识：晚霞。壬戌年早春，孙克纲写于津门。 

　　1923年，孙克纲生于天津市的一个平凡家庭。幼时读过两年私塾，继而入新式小学。15岁(1938)到一个绸缎庄学徒。约莫统一时期，开始学画山川，摹仿《芥子园画谱》和古代画作。19岁(1942)拜刘子久老师为师。刘子久(1891-1975年)，名光城，字子久，号饮湖。1921年入中国画学研究会，在金城的指导下进修绘画。1926年金城逝世后，刘子久随金氏学生另组“湖社”。30年月初惠均曾评述说，刘子久是“北楼老师自得学生，花草学赵撝叔，山川学樊会公，近复局限北宋画境，为之一变。”[1] 刘子久历任天津市立美术馆馆长，天津汗青博物馆艺术部主任、天津市国画研究会主任、天津市美协副主席。他担任了金城精研古法和醉心授徒的传统，成为天津近百年最富影响的画家。孙克纲跟随先生15年，摹仿了大量古代名迹。对付古代传统，他抱着广收博取的立场，从“四王”、石涛到可以或许见到的宋元名迹，都全心摹仿，但其攻取的重点，是南宗山川。笔者所见5件从前摹作，皆属南派。个中《摹北苑》和《秋山图》( 1948年)均以长披麻画山，一望更可知属董巨一派气魄气焰;《松山渔隐》(1948)构图繁复，综合小斧劈、豆瓣皴与点法，其繁密苍厚之意，颇近石谿。《抚子久法》(无款)以中淡墨渴笔画山，重墨画树，重峦叠嶂，但笔力较弱，也许是更早之作。《摹黄鹤山樵大幅》(1949)最见功力，文字厚重，理法精严，深得王黄鹤三昧。

　　30-40年月的天津山川画，以刘子久、陈少梅为首要代表，二人虽均为金城学生，但取法与气魄气焰有别：刘子久首要是从四王上溯元四家和董巨，陈少梅则首要是从唐六如、周臣等上溯宋代马夏和李郭。孙克纲承刘子久，首要用力于研摹南派绘画。一些文章说金城和他的学生们都画“北宗”山川，是不足确切的。北京胡佩衡、秦仲文、吴镜汀等，天津的刘子久、王颂余、孙克纲等，都不能或不能简朴地归为“北宗”。20世纪山川画对付传统的担任，是以综合南北、贯串宋元与明清为首要特性的，而每一个画家又都有各自差异的“转益多师”。我们只能按照详细的作品作详细的说明，不能简朴的归类。

孙克纲 青城幽境

孙克纲 青城山色