政治运动中的丰子恺（上）

《中国美术报》第71期 美术副刊

　　对付人生，他最大的抱负，大概就是“不宠无惊过生平”：宁静地读念书，随同孩子长大，画一些小画……但偏偏是这样一小我私人，却违心地被卷入政治大潮中，起升沉伏，被磨尽了灵活，最终过早地走到生命的止境。透过一小我私人运气，我们看到的是一个期间的荒芜与残忍。旧事未远，残泪尚温，讲一些真实的老故事，让每一个心怀良善和善、只愿光阴静好的人，都多一分卫护抱负的勇气与苏醒。

　　丰子恺 互换看报

　　这幅名为《互换看报》的漫画初看起来平庸无奇，两个身穿毛式中山装的人站在阳台上，隔着一面墙壁密切地互换手中的报纸，脸上还挂着热情洋溢的微笑。尽量构筑和人物都不外是寥寥数笔，勾勒或许，但画家却出格着意过细描写了一个细节，尽量这个细节只占到画面上不敷百分之一的位置，但却是赋予整幅漫画精力内在的点睛之笔，也是画上的两个主人公以是互换报纸和热情相对的独一缘故起因——由于这两份报纸别离是《人民日报》和《解放日报》。

　　思量到这幅漫画刊发于“大跃进”热情似火的 1958 年，我们就不难领略个中蕴含的文宣意味，但对比起这一年喷涌而出的数目惊人的宣传画上那些充斥着“一个萝卜千斤重，两端毛驴拉不动”之类的浮夸口号，这幅漫画上呈现的两份报纸上的小字问题，可以说是微不敷道，魂不守舍的寓目者很轻易将其忽略，而将整幅画当成是一幅描画邻里调和的小品画。但对漫画的创作者，方才当选为上海市第三届人民代表大会代表的丰子恺来说， 《互换报纸》生怕已经是他在文宣事变上的极限了。

　　丰子恺 除夕美景  1959年

　　对比丰子恺倾精心力的《护生画集》，这些政治文宣作品多半质量彷徨在《互换报纸》之下，从这些画作的标语式的问题也能略窥一二：《花满瓶、酒满樽，预祝来岁再跃进》 《评论总蹊径》《战鼓敲得响，利箭在弦上，跃进再跃进，前程无穷量》，以及专为庆贺中共新政权创立九周年而作的《钢铁满厂，粮食满仓，敬祝国庆，万寿无疆》，等等。在面临这些不行停止的政治使命时，丰子恺老是选择直截了当将官方的政治标语照抄搬用，好像并不肯将太多的心思耗费在上面。在 1963 年出书的第一本经官方承认的丰子恺小我私人作品齐集，这些明明出于政治宣传目标而创作的画作险些都被排出在外。丰子恺在1958 年创作的那些赞美大跃进的画作一张也没有被选入，而带有宣传意味的画作，也只有这幅《互换看报》。

　　在画齐集，这幅画被和丰子恺在 23 年前创作的另一幅名为《邻居》的画放在一路。《邻居》同样画了两个站在阳台上的邻人，但这两小我私人却心情冷酷，互不闻问，阳台之间乃至还加装了一道铁栅栏，阻断了接洽的也许。毫无疑问，丰子恺想通过这种古今之间的比拟向读者声名：正是中共的新政权将人与人之间冷酷的“旧社会”变为一种和气共处的道德新社会，人们扫除了互相之间的隔膜，互相微笑，分享统一张报纸，正如丰子恺在 1961 年新年前夕颁发的文章所宣称的那样： “‘万恶社会’已经酿成‘君子国’了”——但对真实糊口在这个“君子国”中的丰子恺来说，统统大概并不像这些热情洋溢的画作和那句纯真的标语那么简朴。

　　丰子恺  一轮红日

　　解放： “君子国”来了

　　丰子恺与“君子国”的第一次相逢是在 1949年的上海，确切地说是 5 月 27 日。这一天，方才于香港举行完小我私人画展的丰子恺第一次见到开进都市的中共部队。尽量丰子恺并不是一位激进的左翼人士，这意味着他没有呈此刻当天被组织到大街上的接待步队傍边，但按照丰子恺的女儿丰一吟的回想，丰子恺如故和他的孩子们站在弄堂口，看着这些年青的兵士们行列整齐地颠末他们的眼前，尤为令他打动的是，这些士兵竟然拒绝收取路旁接待者的慰劳食物。

　　丰子恺 丰子恺  六千万人共一家