二十世纪山水画研究展”举办

花乱开 中国当代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

择要：6月27日至7月21日，“关山月和他的期间——20世纪中国山川画研究展”在深圳关山月美术馆举行。20世纪的中国经验了沧海桑田之变，社会形态逐渐由传统向当代转型，拥有久长汗青的中国山川画，在中外文化碰撞交换和中国社会厘革的语境中，也开始了从传统向当代转型…

　　6月27日至7月21日，“关山月和他的期间——20世纪中国山川画研究展”在深圳关山月美术馆举行。20世纪的中国经验了沧海桑田之变，社会形态逐渐由传统向当代转型，拥有久长汗青的中国山川画，在中外文化碰撞交换和中国社会厘革的语境中，也开始了从传统向当代转型的过程。因为受到社会、政治、经济成长和种种新思潮、新见识的影响，山川画在差异时期形成了多元化的气魄气焰和面孔。作为一位敏于感觉社会政治风云，又能通过艺术的方法做出起劲回响的关山月，其艺术生活贯串了20世纪中国美术的成长;作为“岭南画派”第二代的精巧代表，他的艺术实践为我们研究和切磋20世纪中国山川画的当代转型提供了一份奇异的图像资源，这也是关山月美术馆在庆贺香港回归20周年、建馆20周年和眷念关山月诞辰105周年之际，确定将“关山月和他的期间———20世纪中国山川画研究展”作为学术主题的配景。

　　行云流水醉秋山 关山月 作

　　松 吴冠中 作

　　在山川画向当代转化的征途中，关山月既有师长的种植与扶持，也有同辈和晚辈配合的全力格斗;各人在差异的时期、差异的处所，从差异的角度、用差异的方法敦促20世纪山川画的转型与成长，书画家百科，形成了纵横交叉的艺术互动圈，书画家百科，审阅关山月所处的社会汗青配景和艺术互动圈，有助于更全面和确切地相识关山月在上世纪中国山川画转型中的浸染。为此，展览由“变法——先驱之路”、“争鸣———期间颂歌”、“殊途——同归艺术”三个板块构成，共展出20世纪与关山月有接洽的来自北京、上海、杭州、广州、西安、山东的文博单元与藏家的高剑父、林风眠、齐白石、黄宾虹、傅抱石、石鲁、潘天寿、李可染、吴冠中、刘国松等艺术家的近百件作品。

　　溪山归客图 黄宾虹 作

　　鸡声茅店月图轴 高剑父 作

　　综观这些参展的山川画佳构，可以看出山川画各人们在艺术上孜孜不倦的试探与创新。游学日本的高剑父提出以“折衷中西”的“新国画”理念改革中国画，留法的林风眠则以“西体顶用”的路径参加了中国画的刷新，从而实现了中、西艺术的融合和创新。齐白石在文人画说话中融入了民间意见意义，实现了雅俗的同一，从而赋予了中国画新的生命;黄宾虹则凭其深挚的学养，在对传统山川画的文字法做了体系性的总结之后，缔造出了属于他本身的当代山川画气魄气焰，为中国画的当代转型和尝试试探提供启迪。李可染强化了的文字尤其是墨法对景观形象和意境的塑造，打破了写实性描画的旧程式;傅抱石通过洒脱淋漓的文字本性，对实际感觉举办了富有豪情的施展;潘天寿博采众家，独辟门路，点石成金般赋予边角小景以雄奇阔大的气派和发达向上的英气;石鲁在荒蛮粗犷的黄土高原中感到出奇崛躁动的颤笔，开辟了表达感觉真实性的又一地步。有感于“内容抉择情势”的见识恒久成为艺术创作的清规戒律，吴冠中在作品中夸大到对情势美的追求;刘国松则致力于冲破传统前言的窠臼，以新发现的纸张和技法来示意中国画的抽象意境。

　　山川图轴 傅抱石 作

　　秃鹫图 潘天寿 作

　　山涧碧流 石鲁 作

　　山村花邬 林风眠 作