浅谈保藏紫砂艺壶

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

摘要：随着祖国的日益昌盛、发达、人民的生活的不断好转和提高，民间收藏热亦不断高涨，收藏世界博大精深。今天，我们暂时还不能放开收藏领域，去谈收藏的博、大、精、深，我们单就宜兴紫砂艺壶的收藏话题，和大家共同探讨“宜兴紫砂艺壶的收藏”。 改革开放以来，热爱中华民族文化、喜欢收藏民族文化…

　　随着祖国的日益昌盛、发达、人民的生活的不断好转和提高，民间收藏热亦不断高涨，收藏世界博大精深。今天，我们暂时还不能放开收藏领域，去谈收藏的博、大、精、深，我们单就宜兴紫砂艺壶的收藏话题，和大家共同探讨“宜兴紫砂艺壶的收藏”。

　　改革开放以来，热爱中华民族文化、喜欢收藏民族文化的藏家越来越多，民间收藏可说是一股全民“收藏热”，在这股热潮出现的时机、鱼目混珠、泥沙俱下的事亦接踵而来，说白了就是防“赝品充塞”。收藏是门学问，别说是初入道的，就是老于此道的，稍有疏忽也会被赝品蒙骗过去。其间，我们要谈谈，书画家百科，如何识别紫砂艺壶的旧壶、古壶和名人名作，按我是一个从业人员的角度来讲，分以下几点：

　　首先，必须了解一点紫砂陶的发展史，紫砂壶艺自明、正德年间开始：

　　1、草创期：自北宋至明的陶缸瓮者、寺僧为草创期其理由：①宜兴丁山里蠡、里强园羊角山古窑址的发现，残片看与宋代风格相似提供了实物佐证。②元末蔡司霑《园话》记载：“余于白下获一紫砂罐”，上有：“且吃茶清隐”草书五字、此罐为孙高士、孙道明遗物，这说明元朝已发现有紫砂壶出现。

　　2、成熟期：明、供春、时大彬、李仲芳、徐友泉。

　　3、兴盛期：明末、清初、清中期。

　　并要了解那个时候的原料(矿土)、成型工艺、陶刻、烧成工艺的特点。民国以前至紫砂成社1957年前，紫砂烧成工艺都为龙窖烧成，燃料为茅草(属碱性燃料)。1958年采用倒焰窖烧成(圆形倒焰窖)，燃料为煤。1969年采用隧道窖烧成(燃料为煤)，后又改进为油烧烧成工艺。因此不同的生产工艺使紫砂陶之间存有不同的内在，这给我们提供了分辨的依据。

　　第二、原料：紫砂是一种表面不施釉经窖炉高温烧成的陶，它的呈色有紫、红、黄、棕、橙、黑等。按紫砂的紫泥原矿土，它的矿层结构，一般是浮土，乌泥，夹泥、中槽泥、段泥、底槽泥等层次，蕴藏愈深的低槽泥愈好，烧成的呈色愈丰富、愈研丽，俗称水色好。中槽泥制成的作品烧成后偏红色，银星粒子多。段泥即本山绿泥，制成的作品烧成为浅黄色，上海人称“奶油黄”，因为呈色浅黄用以泡茶，容易积上茶污，看起来有些脏(这中间也有一个用得“得法”与“不得法”的问题今天就不展开了)，前人就在本山绿泥中加和紫砂，中槽泥+本山绿泥，烧成呈色为黄红色的橙色，底槽泥+本山绿泥，烧成呈古铜的黄色，后人又在制作的泥中加点色素，呈色又多种多样了。在此，古壶、旧壶当今一般指的是民国初期以前的作品来分解。那时，原料中加色素一般是没有或是很少，文献记：紫砂壶用以泡茶，它的呈色会愈变愈漂亮，的确是这样的，它的原因是因为紫砂壶的壶壁是“双重气孔”构成，它烧结而不渗水(但不是磁化)，烧到炉火纯青、表面就有一种和润的亚光，朴质高雅，俗称“水色”，如若轻轻一敲声音不脆(一般不能敲)，经用久茶汁渗透壶壁气孔使壶色逐渐变深，加上茶色(褐黄)的作用，壶色越来越朴雅，再加茶汁茶油的作用，使壶逐渐在表面有层亚光，亦有人称为“袍浆”，就可以从袍浆中分辨出它的古、旧、人造的或是自然的。其次，壶中到出的淡茶水、有茶色、茶香、人造的达不到此效果。因此在紫砂双重气孔结构的壶壁，经沸水在壶内、外的淋泡，壶壁气孔随之亦有它热胀冷缩的反应，由于这种反应泡过茶的就有茶香、和茶味、盛过油的就有油味、贮过其它物质的就会吐出其它物质的异味，故壶壁的双重气孔有冷热急变而产生的体换或贮换的功能。茶锈，自然的有一层薄薄的堆积片，人造的尽是一股黑色的附在壶内壁，这是要我们需留意的。茶锈我们曾请上海生物研究所化验过，它含有灰黄霉素的成分，故茶有消炎消毒的作用。